（上图为电影《争洛阳》海报。这部由《长安三万里》原班人马打造的动画电影即将于2026年7月10日在全国公映）

1）2023年7月8日，由追光动画出品的《长安三万里》正式公映，我在第一时间就和爱人带着孩子去看了。当李白、高适、杜甫、孟浩然、郭子仪等一个个我早就耳熟能详的历史人物通过动画的方式展现在眼前的时候，我的内心充满了激动，就像见到了一个个跨越千年时空走过来的“老朋友”。

2）大唐，尤其是盛唐，是一个群星璀璨的时期。大江东去，黄鹤楼上，崔颢泼墨写道，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”据说，才高八斗、心高气盛的李白，读到此诗，也一时语塞，放下了题诗的念头。

3）我记得，2023年整个夏天，我身边的人都在讨论《长安三万里》。那一年，我再次去了新疆。从曾经的西域遥望长安，在车马都很慢的年代，何止三万里之遥？我在感受祖国大好河山壮丽的同时，更在感叹中华文化的源远流长。“安史之乱”过后，盛唐不在，群星凋零，长安城惨遭洗劫，繁华好似雨打风吹去，但年迈的高适那一句“只要诗在，书在，长安就会在”的台词，却令人潸然泪下。中华民族的历史滚滚向前，有沉沦的时刻，也有低谷的时期，但终有再次崛起的那一刻。1200多年后，黄鹤楼几经焚毁、多次坍塌，但时至今日，它仍矗立在大江之畔、蛇山之巅。它就像中华民族精神的一个隐喻——“我会千百次跌倒，但最后我还是会再一次站起来。”

4）长安，不仅仅是大唐的都城，更以其远超同时期全世界任何一座城市的繁华、大气和雄壮，代表着中国古代经济、文化和社会发展的一个高峰。我们追忆长安，不仅仅是在怀念一个朝代、一座城市，更是在品味一段盛世创造的人间奇迹。“安史之乱”过后，盛唐不再，这个曾经创造了中国乃至世界文明史上奇迹的朝代，只剩下一个“空壳”，它拖着疲惫的身影，又在时间的长河里喘息了140多年，最终以一种极其惨烈和悲壮的方式，戛然而止。

5）现在，回过头来看，《长安三万里》开辟了国风历史动画电影全新传播路径、掀起国风历史动画热潮。在这里，我们重温中华民族的优秀传统文化，在这里，我们重新品味盛唐的璀璨历史。当时，我最大的心愿就是，《长安三万里》之后，何时才能再次看到如此充满中国气度、中国韵味、中国气质的好电影。

6）一晃，三年过去了，时间来到了2026年7月。这一次，由《长安三万里》原班人马打造的《三国第一部：争洛阳》再次出现在我们眼前。早在几个月前，我跟追光动画总裁、《长安三万里》监制于洲先生在中央社会主义学院参加活动时，就相约等到《争洛阳》首映时再见。

7）过去几个月，我时不时看到于洲兄在朋友圈发布关于《争洛阳》的一些信息，这更增加了我对这一部电影的期待。我六月中下旬在宁夏、甘肃和新疆参加“丝路捉谣记之求真之旅”活动，回到北京后，就跟于洲兄约好7月5日参加《争洛阳》在北京的首映礼。

8）就在昨天，我们从河北怀来的“官厅书院”赶回北京，在中影国际影城天天中影CINITY店提前观看了《争洛阳》这部电影。电影开头，曹操蹲在草丛里，一只蝉停在他的鼻子上，然后，地面震动，一场大战似乎一触即发。从那一刻开始，这部电影似乎又把我们带回到了《长安三万里》那种熟悉的氛围当中。曹操，并非传统汉室中心主义叙事下的“奸雄”。他身为宦官养子的后人，但却不愿意跟把持朝政、危害百姓的宦官集团同流合污。他在洛阳为官，宦官亲属仗势违法，他毫不留情，将其依法杖杀。他看到汉室大厦将倾，天下即将陷入乱世，忧心忡忡，希望能挽狂澜于既倒。但是，他也并非愚忠愚孝，对于汉室，他的态度是能救则救，救不起，取而代之也未尝不可。这确实是一个“治世之能臣、乱世之奸雄”的所作、所为、所想。

9）在《争洛阳》里，有宦官集团与外戚集团之间的明争暗斗，有不同势力之间相互残杀带来的血雨腥风，也有不同角色之间的勾心斗角，但是，最让我感动的还是，在一个道德和秩序即将崩溃的时代，有无数像曹操、袁绍这样的英雄豪杰，依然心存天理，依然期待开创一个太平盛世。“争洛阳”，有的人是在争权势、争利益、争高官厚禄，但也有人在争正道、争人心、争太平。而这恰恰是《争洛阳》这部电影最让我感动的地方。沧海横流，方显英雄本色。大乱之世将启，但依然有人在为天下人而奋战。即便这条路上荆棘遍布、孤独难熬，但“虽千万人吾往矣”的那种豪气和担当，正是中华民族伟大精神的内核之一。这也恰恰是几千年来，我们这个国家、这个民族，虽屡遭创伤，虽一次又一次分崩离析，但最后，不管经历多少的战乱和动荡，终有一个新的政权从混乱的废墟中再度崛起，重新开创一个让普通人可以安心过日子的太平盛世。

（上图为《争洛阳》导演谢君伟和追光动画总裁、《争洛阳》监制于洲）

10）这段时间，关于中国电影的争议非常之多。有老一代导演，不肯再拍他擅长的幽默喜剧片，而硬要将“伤痕文学”的气息再次注入电影，以展示他思想的深刻，并希望以此影史留名。最终，这样的电影票房扑街，争议不断。还有的电影主创团队，很想把一段我们耳熟能详的历史拍成好电影，但他们很明显对那段历史的理解还不够深刻，在宣发中失误连连。我个人对中国电影非常包容，只要价值观导向没有问题，我基本都会接纳。但是，我内心深处，依然期盼着有像《长安三万里》这样的好电影，让我可以不用出于一种爱护之情，发自内心地去欣赏它、去赞美它、去支持它。

这几年，中国电影其实并没有衰落，它只是处在了一个新旧交替的“动荡期”。过去，资本和流量主导的格局，正在被日益壮大的观众主体意识所撕裂。今天，越来越多的观众不会因为你是所谓的大牌导演就为你买单，也不会因为你是什么流量明星就为你买单。电影就是电影，你首先得有一个好故事，你必须有打动人心的地方，你必须真诚地想一想，在这个人人都很忙碌甚至有些焦虑的时代，你凭什么让别人自掏腰包，走进电影院，花费一两个小时，去观看你的作品？这个时候，那些非电影专业出身的导演和演员，反而以其在电影领域内最纯粹的追求脱颖而出。这是“草根”的胜利，但这归根到底依然是电影观众的胜利。

有人因为一些投资巨大、明星大腕阵容豪华的电影票房惨淡，就说什么电影行业已经没落，就说什么经济下行、消费降级，这完全是归错了因。大几千、上万的手机卖得那么火爆，消费者就掏不出几十块钱来看一部电影？钱，从来不是最主要的因素，最主要的因素是，你凭什么让观众付出真金白银，还有宝贵的时间，在电影院里看你的作品？这个时候，只有回归电影的本质，抛弃过去那种资本和流量主导的过时思维，让真正热爱电影的人做电影，让真正专业的人做电影，才能涌现出《长安三万里》《哪吒》《流浪地球》《给阿嬷的情书》《争洛阳》这样的好电影。当你真的愿意走进观众、打动观众，让你真的愿意为了一部好电影而拼尽全力的时候，观众是识货的，是懂道理的。票房，从来不应该成为资本炒作和流量裹挟的产物，票房，它自始至终，就应该回归电影的本质，成为热爱和专业的副产品。

一家之言，仅供参考。